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影视理论
出 版 社: 生活.读书.新知三联书店
- 出版时间: 2005-8-1
- 字 数: 343000
- 版 次: 1
- 页 数: 325
- 印刷时间: 2005-8-1
- 开 本:
- 印 次:
- 纸 张: 胶版纸
- I S B N : 9787108022356
- 包 装: 平装
编辑推荐
也不知是我选择了电影音乐还是电影音乐选择了我,因为喜爱,就开始为它们书写。
罗展凤之软硬兼施:
软:最强烈的一次被电影音乐触动,是朱赛佩·托尔纳托雷的《天堂电影院》,艾利奥·莫里康主责音乐。没想到,往后便展开了电影音乐的探险旅程,并从聆听者、消费者,进而成为这方面的研究者、文字生产者。过程随意,但也付出努力,有主动争取,有无心插柳,最重要的,还是相信:由心出发。
第一位心目中的电影音乐家,多年地位不倒,是普列斯纳,虽然,他的多年拍档、我最爱的导演基耶斯洛夫斯基,已经不在了。心爱程度至收藏同一张专辑的不同版本,或同一专辑竟多购一张,是恐怕某天光碟刮花了,买不回来。由于这一对“天下无双”,我向自己许下心愿:下一站,波兰。
硬:香港中文大学毕业。主修中国语言及文学,副修哲学及性别研究,后获现代语言及文化研究文学硕士。香港电影评论学会会员。从事传媒工作多年,繁重工作之余,勉力以电影音乐建立自己的秘密花园,有时开开门户请君进来。电影音乐专栏文章见于《看电影》,另散见于《电影欣赏》及《香港经济日报》。
罗展凤之软硬兼施:
软:最强烈的一次被电影音乐触动,是朱赛佩·托尔纳托雷的《天堂电影院》,艾利奥·莫里康主责音乐。没想到,往后便展开了电影音乐的探险旅程,并从聆听者、消费者,进而成为这方面的研究者、文字生产者。过程随意,但也付出努力,有主动争取,有无心插柳,最重要的,还是相信:由心出发。
第一位心目中的电影音乐家,多年地位不倒,是普列斯纳,虽然,他的多年拍档、我最爱的导演基耶斯洛夫斯基,已经不在了。心爱程度至收藏同一张专辑的不同版本,或同一专辑竟多购一张,是恐怕某天光碟刮花了,买不回来。由于这一对“天下无双”,我向自己许下心愿:下一站,波兰。
硬:香港中文大学毕业。主修中国语言及文学,副修哲学及性别研究,后获现代语言及文化研究文学硕士。香港电影评论学会会员。从事传媒工作多年,繁重工作之余,勉力以电影音乐建立自己的秘密花园,有时开开门户请君进来。电影音乐专栏文章见于《看电影》,另散见于《电影欣赏》及《香港经济日报》。
内容简介
本书把电影和音乐交叉连接,向读者展开一个“听读”电影的新视角。
把音乐和电影交叉谈论的书,当下并不多见。而观影族中,颇多音乐爱好者,因为很多经典的电影都有出色的配乐,其中不乏大师级人物,使得音乐与影像相映生辉,甚至流传更广。
作者对电影、音乐、文学有很强的感悟能力,本书是其电影音乐评论文章的结集,分六个部分,从不同的专题角度、不同的电影实践来谈论电影音乐从内容到形式的方方面面。其对电影音乐的感性、理性之分析,为电影爱好者对电影的细读起了不少解惑的作用。作者引用了不少英文资料,也是从规范的学术立场对电影音乐这一媒体交叉的新文化现象的研究做出了尝试。
把音乐和电影交叉谈论的书,当下并不多见。而观影族中,颇多音乐爱好者,因为很多经典的电影都有出色的配乐,其中不乏大师级人物,使得音乐与影像相映生辉,甚至流传更广。
作者对电影、音乐、文学有很强的感悟能力,本书是其电影音乐评论文章的结集,分六个部分,从不同的专题角度、不同的电影实践来谈论电影音乐从内容到形式的方方面面。其对电影音乐的感性、理性之分析,为电影爱好者对电影的细读起了不少解惑的作用。作者引用了不少英文资料,也是从规范的学术立场对电影音乐这一媒体交叉的新文化现象的研究做出了尝试。
目录
自序:我的冷文学
序二:惊喜后的享受
序三:展凤的书
序四:享受结合学习
哲理音符
一、“蓝、白、红”的三色人生
二、双生故事配乐——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然
三、《一生何求》的诗化调子
四、小津安二郎×齐藤高顺——生之悠悠,宁静致远
给古典音乐另一段生命
五、库布里克电影中的古典音乐叙事
六、当瓦格纳遇上科波拉——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》
七、另一面的贝多芬——《缺席的人》
八、舒伯特的爱情苦难物
理论与实践
九、王家卫电影音乐图鉴
十、《花样年华》的拼凑音乐符码
十一、解构音乐配置——《杀手莱昂》
十二、《教父》三十年——场景×音乐
十三、后现代红磨坊——向雷诺阿致敬
十四、镜头与音乐共舞——《不夜城》
十五、以配器营造距离——《天浴》
论尽阿莫多瓦
简约主义配乐大师
故事
后记
参考书目
鸣谢
序二:惊喜后的享受
序三:展凤的书
序四:享受结合学习
哲理音符
一、“蓝、白、红”的三色人生
二、双生故事配乐——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然
三、《一生何求》的诗化调子
四、小津安二郎×齐藤高顺——生之悠悠,宁静致远
给古典音乐另一段生命
五、库布里克电影中的古典音乐叙事
六、当瓦格纳遇上科波拉——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》
七、另一面的贝多芬——《缺席的人》
八、舒伯特的爱情苦难物
理论与实践
九、王家卫电影音乐图鉴
十、《花样年华》的拼凑音乐符码
十一、解构音乐配置——《杀手莱昂》
十二、《教父》三十年——场景×音乐
十三、后现代红磨坊——向雷诺阿致敬
十四、镜头与音乐共舞——《不夜城》
十五、以配器营造距离——《天浴》
论尽阿莫多瓦
简约主义配乐大师
故事
后记
参考书目
鸣谢
商品评论 共47条 (查看所有评论)
个人评分:




心情指数:
伤感 催眠
阅读场所:
厕所
发表于 2009-04-18 16:30
书的内容其实并不十分丰富,完全是作者对一些电影音乐的肤浅理解和自娱自乐的归结。 可是,小32开本的这么一本书,形式主义却极其浓厚,譬如:单序言就有四个。
况且这些序言,均是些并无实际内容的牵强的吹捧言辞。
完全有“充数书的厚度,骗取购买者银子”的嫌疑。
本想买一本真正有指导意义的电影配乐方面的书籍,哪想到却购买到了如此小资情调的东拼西凑的小文章的罗列。
试举一段空空的原文,简直是没有任何意义的文字的堆砌,完全等同于废话——
“总结来说,王家卫的电影音乐绝对是经过周密计算与巧妙设计的,至于有关于王家卫电影中的音乐果真能够发挥重构上世纪60年代氛围的能力吗?电影夹杂着好些不同年代、民族、风格的音乐时,大众所谓的“历史性”从何量度?其代表性又如何计算?还是它还是一种拼凑而已?王家卫在电影中捕捉的,有多少是他个人的记忆?又有多少是代表港人的集体记忆?当中的真实性、认受性如何?这类问题,则有待于进一步讨论了。”(本书P150页)
但凡能够解读中文的人,大概都无法弄清以上段落,究竟在说些什么?完全是作者的一种卖弄和凑字数。让人看了,云山雾罩的,完全不知作者在说什么?
试问:既然有那么多关于王家卫电影音乐的问号没有解决,作者哪来的那么大的胆量,对人家的电影音乐妄加评说呢?!
还有一点尤其重要的是,本书中数百次使用生涩的拼凑词语,生僻拗口,看得出来,作者完全不懂得中文修辞的卖弄者。
如此看来,本书属于烂书,完全是在情理之中。
- 14人 开心
- 3人 伤感
- 4人 感动
- 6人 没感觉
- 1人 沉重
- 3人 催眠
- 4人 过瘾
- 12人 受益匪浅
- 22人 床上
- 1人 公车上
- 9人 咖啡馆
- 13人 书桌旁
- 6人 沙发
- 3人 办公室
- 2人 图书馆
- 4人 厕所
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商品问答 共1条 (查看所有问答)
用户对此商品的提问与回复
有没有配套的CD啊?觉得光看书枯燥了点,如果能结合CD一起感悟就好了
毕竟里面有些电影现在不好找了
毕竟里面有些电影现在不好找了




























