“词学”一词虽然出现较早，但长期专指对词的创作方法的介绍和研究。运用比较严密和科学的方法研究词学，是从民国初期才始的。这个过程中梁启勋关于词学的著作有相当重要的地位。他的《词学》在深掌握中国古典词学研究内容和方法的基础上，运用近现代西方社会科学的一些理念和视角，在中国词学研究史上具有一定的拓性。在《词学》的例言中，梁启勋说：“意境为一事，艺术又别为一事。是书之作，全部皆用严整之科学方法。于每一标题之下，无处而非用归纳法或比较法以求得其公例。”这当然是作者在研究方法上的引科学概念的自觉和创新。具体研究内容上，他也能够有意识地用一些新方法和新视角，比如他谈到词的调名时说，“长短句错杂之法，每章不同，各自有其格律，故符号实为不可少之一事。符号者何？即调名是已。词之调名似有意义而实无意义，作用不过符号。”这已经触及到作为符号的调名所具有的能指和所指双重意义，明显是从西方早期符号学的角度来看待词的调名了。这些都体现出作者在词学研究中努力引西方文艺和社会科学的概念与方法的尝试。这些尝试是否成功当然是见仁见智，但那一辈学人的革新勇气至今令人赞叹。
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前言
凡例
词学
例言
上编
一、总论
二、词之起源
三、调名
乌夜啼
乌夜啼
风入松
风入松
四、小令与长调
竹枝
苍梧谣
五、断句
凤归云
菩萨蛮
清平乐
钗头凤
更漏子
减字木兰花
虞美人
西江月
换巢鸾凤
渡江云
绛都春
大圣乐
少年心
江城梅花引
丑奴儿慢
曲玉管
《唐多令》
《桂枝香》
《鹧鸪天》
《玉楼春》
《蝶恋花》
《水调歌头》
《锦堂春》
《一落索》
《疏影》
《木兰花慢》
《燕归梁》
《惜红衣》
《汉宫春》
《水龙吟》
《八声甘州》
六、平仄
满江红
念奴娇
永遇乐
渡江云
一枝春
花犯
法曲献仙音
七、发音
洞仙歌
疏影
水龙吟
八、换头煞尾
九、慢近引犯
四犯剪梅花
江月晃重山
西江月
小重山
南乡一剪梅
十、暗韵
《满庭芳》
《霜叶飞》
木兰花慢
又
十一、衬音
十二、宫调
黄钟
大吕
太簇
夹钟
姑洗
仲吕
蕤宾
林钟
夷则
南吕
无射
应钟
解连环（商调）
暗香（仙吕调）
风流子（大石调）
翠楼吟（双调）
忆旧游（越调）
惜红衣（无射宫）
七宫
十二调
古今字谱
律吕四犯
宫犯商
商犯羽
羽犯角
角归本宫
结声正讹
下编
一、概论
二、敛抑之蕴藉法
浪淘沙
又
虞美人
临江仙
燕山亭
长亭怨
蝶恋花
又
又
又
贺新郎
解连环
祝英台近
水龙吟
三、烘托之蕴藉法
夜飞鹊
八声甘州
八归
斗婵娟
法曲献仙音
四、曼声之回荡
水调歌头
念奴娇
念奴娇
摸鱼儿
扬州慢
满庭芳
满庭芳
永遇乐
汉宫春
八声甘州
曲游春
石州慢
贺新郎
五、促节之回荡
声声慢
念奴娇
永遇乐
钗头凤
贺新郎
兰陵王
六丑
雨霖铃
解连环
六、融和情景
浣溪沙
少年游
玉蝴蝶
竹马子
浣溪沙
蝶恋花
薄幸
望湘人
感皇恩
天香
踏莎行
浣溪沙
鹧鸪天
生查子
临江仙
蝶恋花
又
又
虞美人
绮罗香
双双燕
好事近六首
又
又
又
又
又
双一首
谒金门
高阳台
七、描写物态
解连环
眉妩
无闷
疏影
汉宫春
东风第一枝
水龙吟
水龙吟
点绛唇
苏幕遮
少年游
凤箫吟
少年游
夜合花笛
南柯子梳
沁园春指甲
齐天乐白发
解语花元宵
东风第一枝立春
蝶恋花元日立春
青玉案元夕
大圣乐东园饯春
水调歌头中秋
水调歌头对月有感
木兰花慢送月
高阳台除夕
浪淘沙除夕
八、描写女性
定风波
瑞鹤仙
锦堂春
卖花声
踏莎行
南乡子
更漏子
又
又
浣溪沙十二首
又
又
又
又
又
又
又
又
又
又
又
凤凰台上忆吹箫
烛影摇红
谒金门
系裙腰
词学铨衡
一、绪论
二、词曲韵律之由来
三、词曲与韵律的举例
黄钟
大吕
太簇 夹钟
姑洗
仲吕
蕤宾 林钟
夷则
南吕 无射
应钟
正宫即黄钟宫（富贵缠绵）
中吕宫即夹钟宫（高下闪赚）
中吕调即夹钟羽
高平调即林钟羽（条畅滉漾）
南吕宫即林钟宫（感叹悲伤）
仙吕调即夷则羽（清新绵邈）
仙吕宫即夷则宫（清新绵邈）
大石调即黄钟商（风流蕴藉）
道宫即仲吕宫（飘逸清幽）
正平调即仲吕羽
双调即夹钟商（健捷激袅）
歇指调即林钟商（急并虚歇）
般涉调即林钟商（拾掇坑堑）
黄钟宫即无射宫
小石调即中吕商（旖旎妩媚）
越调即无射商（陶写冷笑）
商调即夷即商（凄怆怨慕）
南柯子
一萼红
满庭芳
高阳台
木兰花慢
一寸金
花心动
四、词之变化
五、词之特殊规律
满江红
满江红
念奴娇
念奴娇
渡江云
渡江云
六、词在文学上之地位
如梦令
一叶落
浣溪沙
摊破浣溪沙
浪淘沙
虞美人
谒金门
菩萨蛮
浣溪沙
踏莎行
临江仙
蝶恋花
雨霖铃
蝶恋花
水调歌头
念奴娇
满江红
六州歌头
念奴娇
蓦山溪
苏幕遮
忆帝京
沁园春
朝天子
鹊桥仙
水龙吟
永遇乐
贺新郎寄陈同甫
又
七、余韵
（一）意境
（二）表情技术
（三）辨惑
凤箫吟
兰陵王
中国韵文概论
总论
骚
赋
战国
汉
东汉
三国
晋
宋
梁
秋声赋
赤壁赋
七
七发
骈文
律赋
求玄珠赋以“玄非智求珠以真得”为韵
浊醪有妙理赋以“神圣功用无捷于酒”为韵
诗
春秋战国
汉
魏
晋
宋
五君咏嵇康
秋胡诗
齐
梁
陈
北魏
北齐
北周
隋
唐
初唐
盛唐
终南山
冬晚对雪
中唐
金陵怀古
石头城
晚唐
宋
泪
泪
泪
夏意
南园
岁晚
自白土村入北寺
舟中与家人饮
寻春
和刘
御史狱中遗子由
行琼儋间肩舆睡觉遇急雨
离黄州
记梦
妾薄命为曾南丰作
临安春雨初霁
示儿
金元
颍川留别
京居辛卯八月六日作
明
拟古十二首之一
寓感二十首之一
施愚山与陈伯玑书
陈伯玑复施愚山书
一
二
三
四
赋得菊残犹有傲霜枝得残字五言十韵
赋得清露点荷珠得排字五言八韵
赋得月印万川得川字五言八韵
乐府
朝陇首
朱明
灵芝歌
白帝歌
上寿酒歌
地驱乐歌
刘生歌
陇头流水
安世房中歌
李益江南曲
于鹄江南曲
李义山江南曲
温庭筠江南曲
张籍江南曲
子夜歌
团扇曲
碧玉歌
桃叶歌
玉树后庭花
魏王粲矛渝舞歌
晋傅玄羽舞歌
柘枝词
温庭筠屈柘词
石崇思归引
蔡琰胡笳十八拍（第一拍）
陵园妾
词
解连环（商调）
翠楼吟（双调）
唐
回波词
菩萨蛮
忆秦娥
菩萨蛮
更漏子
五代
浪淘沙
虞美人
采桑子
菩萨蛮
谒金门
北宋
踏莎行
浣溪沙
渔家傲
御街行
采桑子
蝶恋花
浣溪沙
临江仙
虞美人
雨霖铃
雨中花慢
水调歌头
念奴娇
满庭芳
踏莎行郴州旅舍
浣溪沙
蝶恋花
满庭芳
好事近
双
声声慢
醉花阴
南宋
贺新郎
摸鱼儿
鹧鸪天
又
扬州慢
解连环
双双燕咏燕
绮罗香春雨
八声甘州登灵岩
高阳台
绛都春
无闷雪意
高阳台
瑶华
解连环孤雁
高阳台西湖春感
清
金缕曲寄吴汉槎（以词作书）
采桑子
浣溪沙
蝶恋花
木兰花慢江行晚过北固山
曲
小令
套数 马致远《秋思》（双调）（即夹钟商声）
附录 林宰平先生评
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